《給年輕讀者的日本亞文化論》[日]宇野常寬『EPUB電子書下載』

給年輕讀者的日本亞文化論 內容簡介

作為一名大學老師，本書作者以本科課程講義的形式將亞文化的發展史呈現給讀者，內容覆蓋麵廣，內在邏輯清晰，通俗易懂，生動有趣。從二次元動漫的成長講到三次元偶像的成長，同時還探討了亞文化在未來可能的發展方向。書中談及了很多與宅文化相關的熱門話題，在帶領讀者回顧熱血青春的同時，也探索了亞文化發展背後的深意。

給年輕讀者的日本亞文化論 作者簡介

作者簡介

宇野常寬（1978- ），當代日本非常活躍的青年評論家之一。早年畢業於立命館大學，後歷任京都精華大學、立教大學兼職講師。2005年起創辦批評雜誌《PLANETS》, 並以此為陣地展開跨領域的批評實踐，內容以動畫、漫畫、音樂等日本社會流行文化為主，匯集和培養了一批日本文藝批評界的新銳。主要代表作有《零零年代的想象力》（2008）、《小人物的時代》（2011）、《母性的反烏托邦》（2017）、《給年輕讀者的日本亞文化論》（2018）、《緩慢的網絡》（2020）、《周三不工作》（2022）、《沙漠與異人》（2022）等。

譯者簡介

劉凱（1985- ），清華大學中文係博士，東京大學、劍橋大學訪問學者，現任四川大學日文係助理研究員。研究方向為日本近現代文學與文化、中日近現代比較文學。著有《帝國風景的歷史性與內在性：國木田獨步文學研究》（四川大學出版社，2020）等。

給年輕讀者的日本亞文化論 目錄

目錄:
序給中國讀者Ⅰ
導言Ⅲ
|第一講|
“亞文化的季節”及其終結—————————001
•從“禦宅族”的角度思考日本社會002
•亞文化與戰後社會006
•亞文化時代的到來009
•加州意識形態的登場011
•亞文化時代的終結013
•現在，繞道亞文化式思考的意義014
•“禦宅族”與“卡哇伊”的戰後日本018
•“汽車”與“影像”製造的二十世紀社會020
•作為戰後日本的幼態成熟之投影的禦宅族文化023
|第二講|
《周刊少年JUMP》中的無止盡的日常—————029
•戰後日本與男性氣概的問題030
•“阿童木的命題”032
•被偽裝成淘汰賽形式的成長034
•九十年代中期對“淘汰賽形式的質疑”噴薄而出037
|第三講|
《JUMP》的重生與少年漫畫的終結——————041
•樹林伸與《Magazine》的逆襲042
•網兜JUMP、拉麵店Magazine、漫研Sunday045
•《浪客劍心》與歷史的終結047
•《銀魂》與戰後日本049
•“橫向擴展”而非“縱向延伸”的《ONEPIECE》052
•卡牌遊戲式價值觀的導入——《遊戲王》054
•從“力量比拚”到“智力比拚”——《JOJO的奇妙冒險》《死亡筆記》055
•作為零零年代總決算的《全職獵人》057
|第四講|
補論：少年漫畫的諸問題——————————061
•《食夢者》中的七峰真的是“壞人”嗎？062
•高橋留美子與彷徨的男性氣概064
|第五講|
坊屋春道為何沒能“畢業”？————————069
——“最好的男人”與新“帥氣”的走向
•《熱血高校》與不良漫畫中的帥氣070
•坊屋春道沒能畢業076
•從“成長”到“無限推延狀態的快樂”——《頭文字D》078
•少年漫畫沒有展現“願景”083
|第六講|
從“鐵人28號”到“魔神Z”————————085
——戰後機器人動畫描寫了什麼？
•在戰後日本完成了畸形進化的“作為乘用工具的機器人”086
•男孩子在“軍事”中做的夢——《鐵人28號》089
•“作為乘用工具的機器人”與成長願望——《魔神Z》091
•玩具和機器人動畫的蜜月關係。094
|第七講|
富野由悠季與真實係機器人動畫的時代—————097
•將現實主義引入機器人動畫的《無敵超人紮博特3》098
•《機動戰士高達》改變了機器人的意義102
•作為“三角戀的BGM”的最終戰役——《超時空要塞Macross》107
•高達之後的機器人動畫——《裝甲騎兵波特姆斯》《聖戰士丹拜因》109
|第八講|
宇宙世紀與“無法長大的新人類”———————113
•“過激青年”卡繆迎來的衝擊性結局——《機動戰士Z高達》114
•通過故意暴露醜惡去否定成長故事的《機動戰士高達：逆襲的夏亞》118
|第九講|
戰後機器人動畫的“終結”之始———————121
•被清除了機器人意義的《機動警察PATLABOR》122
•戰後機器人動畫的總清算《新世紀福音戰士》124
•在九十年代中期迎來臨界點的機器人動畫126
|第十講|
碇真嗣與希羅•尤爾的一九九五年——————129
•一九九五年改寫了機器人動畫的《新機動戰記高達W》130
•從《聖鬥士星矢》到《魔神壇鬥士》再到《高達W》134
|第十一講|
“世界末日”是如何被消費的？————————137
——“宇宙戰艦大和號”與超自然現象熱潮
•冷戰下的現實和《宇宙戰艦大和號》所描繪的事物138
•清除了“科幻意味”的鬆本零士動畫與第一次動畫浪潮142
•取代科幻而興起的“超自然現象”主題145
|第十二講|
當教室裏出現“轉生戰士”的時候—————149
——“超自然現象”熱潮與禦宅族式的想象力◦
•角田次朗與作為亞文化的“心靈”150
•八十年代超自然現象的絕盛期與《地球守護靈》152
•以“核戰爭後的未來”為主題的《風之穀》《北鬥神拳》154
•糅合了超能力描寫與末日感的《阿基拉》156
|第十三講|
在愛情漫畫和虛構年代記之間————————159
——《完全自殺手冊》與地鐵沙林毒氣事件
•八十年代愛情漫畫的氛圍與《橙路》160
•八十年代末的宮崎勤事件和史上最猛烈的禦宅族批判162
•從《完全自殺手冊》《活在無止盡的日常》看八十年代的時代精神164
•融合了各種世界宗教和亞文化裝置的奧姆真理教167
•奧姆真理教的失控與“改變自我而非改變世界”這一思想的敗北169
•地鐵沙林毒氣事件、《新世紀福音戰士》、Windows的1995年171
|第十四講|
撫子與歐蒂娜——————————————173
——第三次動畫浪潮的風景
•《機動戰艦撫子號》與《少女革命》——第三次動畫浪潮的雙壁174
•通過動畫描寫近代文學式內麵的《少女革命》178
|第十五講|
“世界係”與《機動戰士V高達》的緊箍咒——181
——戰後動畫描寫的男性氣概
•“到最後也不會被明日香拋棄的福音戰士”——世界係作品群182
•戰後動畫的自我破壞——《機動戰士V高達》185
|第十六講|
從世界係到日常係—————————————191
——“涼宮春日”與禦宅族式想象力的變質
•涼宮春日的真心話192
•《涼宮春日》之前的《琳達！琳達！琳達！》194
•作為新型禦宅族自畫像的《幸運星》197
•描寫理想化日常的《輕音少女》198
|第十七講|
震災後的想象力與動畫的未來————————201
•禦宅族的輕便化與《電車男》的火爆202
•將《超時空要塞》中的場景現實化的東日本大地震204
•“現實=偶像”超越了“虛構=動畫”206
•在“世界末日”終結之後動畫應當描寫什麼？207
|第十八講|
日本式“偶像”的形成與演唱節目的時代————211
•“偶像”隻存在於日本嗎？212
•七十年代草創期的偶像們——Candies、PinkLady、山口百惠214
•八十年代偶像熱潮的全盛期——鬆田聖子、中森明菜、小泉今日子217
|第十九講|
角川三姐妹與小貓俱樂部———————————219
•向社會推出了齊藤由貴、南野陽子、淺香唯的《飛女刑事》220
•對“電視偶像”的還擊——角川電影與藥師丸博子、原田知世222
•小貓俱樂部的衝擊與偶像熱潮的終結225
•九十年代、擴散開來的偶像現象228
|第二十講|
從“媒介偶像”到“現場偶像”———————231
——信息環境的變化與AKB48的走紅
•複活了歌謠曲路線的早安少女232
•電音香水曾經是地方偶像234
•AKB48為何會走紅？235
|第二十一講|
AKB48能超越“戰後日本”嗎？———————239
•走紅期AKB48的象征：《大聲鑽石》《RIVER》240
•東京巨蛋演唱會與前田敦子畢業時迎來的第一波高潮241
•指原莉乃體現的下克上的AKB與《戀愛幸運曲奇》243
•從“現場偶像”向“媒介偶像”回歸的AKB245
•聳立在過氣的AKB麵前的壁壘——戰後日本演藝界246
•AKB激活的2010年代的偶像現象247
•櫸阪46《沉默的多數派》中潛藏的大眾批判意圖249
|最後一講|
文化的懷舊化與三次元化的想象力———————251
•從“信息”到“體驗”與“交流”252
•用《三國誌》思考當代J-POP的勢力圖254
•懷舊化的音樂•影像產業256
•“改變世界”通過網絡再次變得可能258
•製造“能夠真正變形之物”的設計師們259
•“虛構”的兩個作用260
•被日本漫畫•動畫連綿不絕地繼承下來的未來主義262
結語——————————————————265
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